电影评论库

近两年来，随着《投名状》、《集结号》、《赤壁》等初具大片质感与气场的影片相继面世，长久以来关于华语大片“形式大于内容”的争论逐渐地销声匿迹。本土大片在经过几年的发展之后，终于艰难的走出了“馒头”漩涡，掌握了最起码的叙事能力，初步具备了好莱坞式的大片思维，这无疑令之前饱受《十面埋伏》、《无极》等绝世烂片蹂躏的广大观众额手相庆。但遗憾的是，《白银帝国》的上映恐怕要给乐观的影迷们泼上一盆凉水，看完影片你会清醒的意识到“形式大于内容”的顽疾依旧阴魂不散的影响着华语大片的创作，本土大片的成长之路依旧任重而道远。
　　
从题材上看，《白银帝国》走的是文艺史诗大片的路子，这是一种更高级的大片形式，相较于一般的商业爆米花大片，它要求创作者有着更高的电影素质、艺术修养以及人文情怀，所以，即便是聚集了全世界电影顶尖人才的好莱坞，每年可以批量生产给观众提供视听冲击的爆米花大片，但却难以保证每年都会推

早就听说古天乐在片中的遭遇很惨，但没想到这么惨；很悲的结局，以致于人从影院出来，压抑的心情却良久不能自拔。但这是一场风云，对于一场风云来说，很难再找出比这更好的结局了。
　　
生活如风。
　　
生活就像风一样，我们有时候就像一面旗帜，不得不被风吹的东摇西晃，立根不牢的，说不定还会卷进那看不见的云霄。
　　
生活像风一样，既不总是逆的，也不总是顺的。逆风而行的时候，压力很大，好像重担一样，压的我们喘不出气，像电影中的老杨一样；家里三个孩子，还有一个得病的，那风把人吹的是什么样子了？答案就在那一开场的造型，一露面的衣着，一出口的愤愤不平的抱怨里都一清二楚的写着，但更多的是无奈，无可奈何。当人再也顶不住这风的压力的时候，一丝微光透射过来，尽管在那微光的深邃的背后，说不定是那无底的地狱深渊，可，谁又管得了那么多了呢。只要满力的朝那微光奔过去，或许就还有希望。一丝

1987年10月19日，这是一个在现代经济史上被称为“黑色星期一”的日子。当天道琼斯指数一路下挫，到休市时暴跌22.62%，超过1929年10月29日纽约股市暴跌的纪录，损失的市值几乎相当于当年美国国内生产总值的八分之一。此后，全球主要股市全面下泻，引发金融市场恐慌，并由此开始了一波世界经济衰退。

那一年的夏天，James Brennan (Jesse Eisenberg)从大学毕业了。电影开头的画面里，背景里的电视机屏幕上，里根总统正在发表讲话，但James并没有理会——那时年轻的他，还不知道尚未全面开始的经济危机已经对他的生活产生了影响。一直到晚饭的时候，母亲神情严峻地告诉他，因为父亲被调职，家里收入锐减，没办法出钱给他去实现暑期到欧洲旅行的计划了。更糟糕的是，他还必须要打工为自己到哥伦比亚大学（他想要读的是新闻系，哥大新闻系全美排名第一）读研究生的梦想存钱。很快

近来好莱坞的大佬们纷纷开笼，什么蜘蛛人、X战警、夜魔侠、蝙蝠侠、神奇四侠一齐涌出，尤如赛狗场开闸放狗一样，场上众狗沸腾，场下群情鸡粪，一时老板们的腰包又增肥不少，就连已经病死的超人也要返老还童再战江湖。可是，在这众多的搂钱筢子，啊不——是，是超级英雄中，好莱坞的老板们唯独遗忘了这样一个孤单的老男人：为了正义，他妻离子散家破人亡；为了工作，他废寝忘食不眠不休；他从不摸鱼偷赖，从不耍诈说谎，从不欺软怕硬，从不调戏妇女，从不因私废公，甚至连他自己也成为公物的一部分，他是一个纯粹的人，高尚的人，一个脱离了低级趣味的人，他就是那个永远奋战在这个炼狱世界里打击犯罪的————RoboCop！

一、资料篇

1987年，那是一个春天，啊呸，条件反射不好意思，话说1987年7月，初入好莱坞的保罗·范霍文（Paul Verhoeven）的第一部影片就一炮打响，连续占据了两周

巴克·霍华德是一名专注于魔术的天才，在那个年代没有人知道他究竟用什么方法来完成那些不可思议的魔术，包括他的助手特洛伊·盖伯尔。他勤奋、执着、充满激情，即便那些招牌式的表演与致意早已老套，仍难以掩饰发自内心的热忱。像所有恃才傲物的异类一样，霍华德性格怪异、暴躁、蛮不讲理，甚至自视过高。虽然影片耗费过多篇幅来表现他的傲慢与偏执，但我仍旧相信本片真正想要讲述的故事，发生在成功甩掉多半中国观众后，方才显得不那么沉闷的后三分之一。

往事与尊严

魔术师霍华德在一次盛大的表演中失去了他的天赋，他没能如大家所期待的那样，在观众席中找到他的钱。那沓钱一直以来陪伴着他，经历了无数场演出，是霍华德魔术生涯的信物，每次在人群中寻找这件宝物，仿佛一次温习，一次回顾，而他总能够闭上眼感觉到它的方位，就像自己身体的一部分，去探索，去感知，然后找到它，便更深一步找到了自己。然而此刻，

可爱小猪麦兜生于香港，也注定要属于香港，在他身上涌现的不仅是香港普通民众的生存状态和行为方式，亦连带展示了香港所特有的历史文化印记。浓浓的香港气息、地道的港产文化，令人触景生情，也早已博取了港人的深切认同。倘若说《金鸡》是一部真人版的香港平民史诗，那么《麦兜》系列无疑是一个卡通版的香港市民传奇，这是无数香港百姓经历过的往事，有希望、有失望，但更多的是无奈与辛酸。

麦兜的前世今生，也注定了他不可能属于其他地方，港人或许还能嬗变，麦兜却早已打下了香港文化的烙印。这不是彩绘，而是刺青，就像栋笃笑只属于香港，而有别于其他地方文化。在后九七时代保持香港文化的纯净本色基本是很难的，尤其是CEPA签署过后，内地与香港的电影产业链开始了千丝万缕的对接；这个融合历史又是难于抗拒的，连《麦兜》也无法例外，于是运用内地资金、委托内地发行的代价就是北望——麦兜告别了自己的出生地香港而奔赴内地